娛樂映城：重訪新藝城喜劇電影
簡介
本書視80年代的新藝城喜劇電影文本為一種「認識裝置」或「想像香港的方法」，將喜劇文本、電影工業和社會意識這三個活動因子接合至一起，以80年代香港社會為「面」，以新藝城為「線」，以喜劇電影為「點」，檢視它們相互之間的動力關係。
某種意義上，新藝城就彷彿是那個年代香港電影工業和香港城市文化的一面鏡子、一個縮影，它所取得的成就和顯現出的局限，都滲透著鮮明的「香港性」。新藝城喜劇電影既是80年代「香港電影性格」的微型樣本，更可視作「香港社會心態」的生動顯影。新藝城的英文名是「Cinema City」（電影之城），「娛樂映城」既喻指雙「城」（電影之城和香港之城）之間的同構及互動關係，又喻示了「城」之「樂」的複數性：新藝城喜劇電影以「快樂生產」「娛樂製造」為己任，而那個年代的香港之城正是以樂觀心態、追求快樂／逃避焦慮為文化表徵。
「娛樂映城」的涵義在於：80年代香港的成就感與危機感、香港人的自傲與憂慮，都能在新藝城的不同電影文本中聽到複雜、微妙、真實的回音。屬於香港的80年代早已遠去，但「作為一種（影像）檔案」的電影用一種獨特的敘說方式將其永存、永續。
目錄
導論
第一章 發展史與方法論
第一節 新藝城的創立及其前史
第二節 新藝城十年：類型生產及發展脈絡
．「喜劇為王」與新藝城拍檔
．大製作、系列片、方程式
．路線實驗與「健康的娛樂」
．人事變動下的製作困局
．影業低潮中走向結業
第三節 受眾意識：迎合與控制
．「控制」的市場邏輯
．明星及其跨媒介賦魅
．粵語流行曲：「可見」的吸引力
．海外市場的文本顯影
．「聲勢感」與「親切感」
小結：「神話」之兩面
第二章 類型、競爭與遊戲
第一節 動作喜劇：搭檔經濟學與遊戲化文本
．港產007：文本「旅行」與本土傳統
．好、壞、醜
．文本中的遊戲／遊戲化的文本
第二節 靈異喜劇：現代轉向與人／鬼格魅力
．鬼之異，鬼之趣
．反斗與互助
．「開心」機制與形象修辭
第三節 愛情喜劇：「追」、社會競爭與階層流動
．「競／逐」作為一種元敘事
．中產故事的兩種母題
．跨階層逐愛：誰是造夢者？
小結：遊戲性、系列性、個性
第三章 （喜劇）電影是什麼
第一節 打鬧的生命力
．重返默片喜劇
．感官主義：動作、身體與物質
第二節 情境的混成
．誤會
．隱藏
．移置
第三節 敵意與笑
．性與金錢
．權力與家庭
第四節 文本遊戲與品牌自我敘事
．戲仿：文本遊戲與影史傳統
．新藝城「引用」新藝城
小結：「新藝城出品，觀眾有信心」
第四章 性別政治：兩性形象與話語實踐
第一節 男性氣質、身體與同性情誼
．小男人形象：重構男性氣質
．男性身體呈現及其多元涵義
．「永遠」係最佳拍檔？
第二節 女性形象、欲望與威脅
．合法／非法的欲望
．性別倒置的女人
．性別階序與社會地位
．「我是（好）女人」
第三節 性別話語及其運作機制
．規訓、「治療」與性別操演
．懲罰與拯救
．比較與擇選
．平衡與協商
小結：流行文本與性別社會學
第五章 城記：地方、心態與身份意識
第一節 都市現代性與地方感
．地景與「我城」
．消費、媒介與地方認同
第二節 兩類他者，兩種心理
．社會變遷與身份意識
．異己者構形與「想像的地域」
第三節 時間危機與空間流動
．時限、創傷與記憶
．「移動的政治」與社會心態
小結：「我們的地方」
結語
新藝城電影片目
主要參考文獻
後記
作者簡介
葉航
北京電影學院副教授，電影學博士，主要研究領域為華語電影歷史與批評。學術兼職主要有中國電影家協會理論評論委員會理事、中國台港電影研究會理事、中國電影評論學會理事、英國Routledge出版公司學術出版計劃同行評審；於《電影藝術》《當代電影》《北京電影學院學報》《現代傳播》等學刊發表論文40餘篇，著有《光之潮汐：新世紀華語電影文化景觀》（2019），合著、合編有《香港製造》（2003）等十餘冊電影書籍，主持國家社科基金藝術學項目、教育部人文社科項目等多個科研基金；2005年以來，相繼擔任北京國際電影節（主競賽單元、「注目未來」單元）、上海國際電影節、華語電影傳媒大獎、華語青年影像論壇等十餘個國際／國家級電影節展、電影創投評委、選片人。
名人推薦
1980年代是香港經濟包括電影產業急速上升的十年，恰也是新藝城電影由起飛、急升以至把握不定地著陸的十年。葉航君在論述新藝城的喜劇影片、影人、影事的同時也旁及香港回歸過渡期社會經濟民生的發展，其分析之詳盡精細、引用資料的豐富以及視角的多方向是我前所未見的。新藝城業已成為傳奇，葉航君的「舊城重訪」再次喚起我們對新藝城這娛樂之都和香港這盛事之都的注目與研究興趣。
——資深電影文化工作者 羅卡
葉航的《娛樂映城：重訪新藝城喜劇電影》是對20世紀80年代香港喜劇電影的一次重審和開拓性探討。作者將公司型構、類型理論與社會文化研究結合起來，在具體語境和豐富史料中展開文本細讀和文化闡釋，點面結合，在宏觀的歷史意識運用中見縱深。作者從類型生產、喜劇製造出發，最後抵達雙重的「城之樂」——那一年代的喜劇作品如何影響影業進路，又怎樣折射社會心態和時代特質。此著作取徑新異，觀點鮮明，所做探測和細析，滲透著作者個人電影記憶的一段「有情的歷史」。
——中國傳媒大學藝術學部學部長、北京電影學院特聘教授 丁亞平
