【明報月刊】從書中鍊成設計美學：訪香港書籍設計師陳曦成
2025年03月21日
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編輯的冷靜 x 設計的熱情，是「取長補短」還是「相愛相殺」？
編輯和書籍設計師在出版製作的角色大相逕庭：編輯是「啃文字」的生物，書籍設計師則是「視覺為先」的生物。他們爭辯的，往往離不開文字與圖像在版面上的對錯：編輯著重文本的可讀性、設計師則看重藝術美感，兩者該如何取得平衡？
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1979年中國首部的寬銀幕長篇動畫：《哪吒鬧海》
《哪吒之魔童鬧海》（《哪吒2》）榮登中國電影史票房第一位，它的成功，不禁讓人回想起1979年中國首部的寬銀幕長篇動畫《哪吒鬧海》。近半世紀前的《哪吒鬧海》，在當時而言也是一部動畫巨著，是第一部入選康城影展的華語動畫片。《中國動畫：中國美術電影發展史》記錄了1926年至1987年上海美術電影製片廠的故事……
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【設計手記】打開香港戰後建築的「資料夾」
戰後香港社會面對人口暴增引起的重建需求，採取世界風行的現代主義設計，追求簡潔，強調功能性和實用性。由袁偉然、何慧心及陳卓喬所著的《香港戰後建築檔案：1950至1980年代的現代建築故事》 探討二戰後至1980年代香港建築發展的不同階段，以建築故事作為切入點，串連香港與亞洲以至世界其他地區的建築脈絡，在無盡長河中找到「香港建築」的位置。 書籍以「資料夾」形式設計，翻開書本就如走進一個圖文並茂的檔案館。書籍設計師姚國豪加入許多檔案元素，其中以邊緣切割方式呈現的索引設計，既作為章節分類指引，又營造出有如水泥階梯般的視覺效果，並設圖像分類編號，如P為相片、S為草圖等，進一步協助整理研究資料，令讀者感受恍如踏進建築物般的秩序感，同時能於書末進行資料溯源。 本書圖像數量極多，而且尺寸參差不齊，包括來自世界各地機構與建築師家屬所得的歷史照片、圖則、渲染圖、手繪圖等，以及研究團隊仔細爬梳後所整理的時序表和立體模型圖——封面以書中各類相片的幾何比例為元素，巧妙融合壓凹工藝，呼應本書以圖像追溯歷史的想法，打造出層次分明的視覺語言。 封面的藍色字體，源自舊式墨水印章的意象——這類印章常見於檔案文件，使用鐵膽墨或藍黑墨水，因其耐久不易褪色的特性而被廣泛應用。設計師特別選用奪目鮮明的藍色調進行燙色處理，以象徵那些塵封資料在今日重新被看見與詮釋。書封文字因燙色加工而產生自然斑駁痕跡，亦呼應墨水印章每次蓋印時略有差異的質感，希望藉由這種色彩記憶，營造出富有歷史感的設計語言。 《香港戰後建築檔案：1950至1980年代的現代建築故事》作者：袁偉然、何慧心、陳卓喬頁數：352頁開度：153 × 220mm定價：港幣248元按此線上購買
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【3分鐘Chill住讀】藝術是怎麼一回事
藝術一定是美術館裡那些抽象的畫作？ 米哈的最新著作《我似乎開始明白藝術是怎麼一回事》告訴我們，藝術其實沒有那麼高不可攀。隨著時代變遷，藝術也一直在轉變，以不同的形式演繹著我們對生活的思考。每一幅畫作背後，都隱藏著一段鮮為人知的故事。它可以是對時代的回應，也可以是對自我的回應，正如書中分享的兩幅畫作： 想像力是人類存在不可剝奪的形式：威廉·布萊克《跳蚤之靈》 自稱從小就能看見異象的倫敦藝術家威廉·布萊克（William Blake）在一次通靈會，聲稱看見一隻「跳蚤的鬼魂」，並畫下了《跳蚤之靈》。布萊克說，那隻跳蚤告訴他：「所有跳蚤的體內都住著那些嗜血之人的靈魂。」他筆下的跳蚤是寄生蟲，是靈，更是貪婪與暴力的化身，這也是他對當時倫敦陷入精神貧瘠的回應。 藝術家也要自我肯定：亨利．盧梭《我自己：肖像｜風景》 法國後印象派巨匠亨利．盧梭早年當兵，做過公務員，46歲時成為一名業餘的畫家，同年畫下自畫像《我自己：肖像｜風景》，一幅中年人的生命宣言。與其說這是一幅自畫像，它更是盧梭對自我歷程的定義。他將自己畫得比現實更高大，更接近英雄的模樣，成了一幅充滿自信，甚至自我神化的圖像。 《我似乎開始明白藝術是怎麼一回事》作者：米哈 頁數：360頁開度：128 mm × 185mm出版社：P.PLUS LIMITED定價：港幣188元 按此線上購買
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【星期日檔案】《動畫時代——盧子英動畫全記錄》
香港動畫師，如何闖出一片天？ 「香港動畫資源有限，但勝在創意無限。」日前，香港資深動畫創作人盧子英在星期日檔案出鏡受訪，分析香港動畫的優勝之處。他認為，香港動畫的國際性是其他地方無法取替的。 盧子英早於七十年代末開始創作獨立動畫，獲獎佳作多不勝數。他的首本自傳《動畫時代——盧子英動畫全記錄》，記錄他從學生時期至今的創作之路，輯錄多部作品，加上手稿、初步構想圖、製作構圖等珍貴存檔，毫無保留展示他整個動畫創作過程。 《動畫時代——盧子英動畫全記錄》作者：盧子英頁數：336頁尺寸：200 × 270 mm定價：$398按此線上購買